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琴、棋、书、画、诗、酒、花、茶

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琴棋书画,诗酒花茶

都是日常生存里

多余而无用之物


然而

心灵荒芜无依之时

多少次辗转无眠的深夜

抑或歧路彷徨的时刻

无用之事

却最是有用


几句抚慰人心的长短句

一壶清淡无香的茶汤

数丛篱笆上的小花

三两首浅浅的韵律

最是抚慰人心


一些曾打动小林的

诗词歌赋

与诸位分享


因感而作的阐述解读

读之一笑可也





虞美人· 听雨
宋 | 蒋捷
少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。

而今听雨僧庐下,鬓已星星也。

悲欢离合总无情,一任阶前,点滴到天明。


南宋的词人里,要说内心敏感、沉郁悲凉,首推蒋捷,而且要论构思奇巧,结构精妙,蒋捷也堪称一绝。

比如这首听雨就是典范,下雨本是寻常的景象,雨中的感受,也不过人内心情绪的折射。

雨中的红烛昏罗帐,又或断雁叫西风,又或点滴到天明,都是意境绝美,用来比作人生的三个阶段,虽感消沉感伤,却最易引起共鸣。

相比励志正能量的王国维“人生三重境界”,蒋捷的“听雨三境界”,更贴近寻常人的心境一些。

西江月 · 夜行黄沙道中
宋 | 辛弃疾
明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

七八个星天外,两三点雨山前。

旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。


辛弃疾和李清照一起,几乎占了南宋词巅峰的半壁江山。

辛的名作很多,多有江山之慨,沉郁婉转之余,总觉沉重。

这首轻灵的西江月,在辛词里并不多见,读起来少了那些满满的心机,随意说来,仿佛天然而成。

想必那个清凉宁静月光满洒的夏夜,行夜路的辛弃疾大人,走得步履轻盈,说不定嘴里还哼着柳三变的井水小调。



定风波·莫听穿林打叶声
宋 | 苏轼
三月七日,沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉,已而遂晴,故作此词。
莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。


苏东坡是宋词里的灵魂歌手,他重新发现和定义了陶渊明和王维,告诉大家,就算在官场混不好,退下来也有如意生活。

比如这首脍炙人口的定风波,深得体力下降头发稀疏的中年危机男人喜爱,尤其一句一蓑烟雨任平生,简直成了许多人想去浪的金牌借口。

其实,坎坷颠沛的苏东坡,一生都没有说走就走的旅行,只有被人让他走就走的旅行,所以烟雨任平生,不是辞职去旅行,而是一种能把悲剧过成段子的能力。


 

蒹葭
先秦 | 诗经

蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。

溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。

蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。

溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。

蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。

溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。


诗三百来自民间,虽然看起来文辞深奥,但说的都是些特别平实的日常生活,诗意其实是不多的,这首蒹葭,可以算是诗经里意境的巅峰。

中学课本里教我们,伊人不是美女,而是人生理想,所以这首诗是人们追寻心中理想的励志诗,巴拉巴拉,我觉得都是胡扯八道。

去找伊人,怎么就不励志了呢?

这首诗要还原一下现场的话,我觉得大概应该是这样:我们上次见面,匆匆约定八月十五那天下午在滨江路见,然而妈蛋滨江路辣么长,江边辣么多芦苇,这可怎么找。

下次约会,地点可得说清楚啦!


满庭芳·山抹微云
宋 | 秦观
山抹微云,天连衰草,画角声断谯门。

暂停征棹,聊共引离尊。

多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。

斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。

销魂。当此际,香囊暗解,罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也,襟袖上、空惹啼痕。

伤情处,高城望断,灯火已黄昏。


青春早期的小林,读宋词的时候最爱秦观。

这种喜欢其实是有点莫名其妙的,就是觉得秦观的词语拼的特别好,比如斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。比如高楼望断,灯火已黄昏。

其他的词人,很难得有这样特别清澈的意境组合。

渔歌子·西塞山前白鹭飞
唐 | 张志和
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。


隐居此事,从古到今都很受欢迎,古代是渔樵耕读,今天是精品民宿客栈,谢顶的老板或者波西米亚裙子的老板娘,会给你泡上一壶老树生普,细细给你描述放弃大城市来这里隐居的跌宕心路历程,还不忘忙里偷闲上朋友圈确认订单。

其实,我觉得花这么多钱来住个店,还要送上掌声和仰慕的表情,好累的。

斜风细雨,蓑衣渔舟当然是必须,但要点还是有鳜鱼肥和大理桃花酿。

 

念奴娇 · 过洞庭
宋 | 张孝祥

洞庭青草,近中秋,更无一点风色。

玉界琼田三万顷,着我扁舟一叶。

素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。

悠然心会,妙处难与君说。

应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。

短发萧骚襟袖冷,稳泛沧浪空阔。

尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。

扣舷独啸,不知今夕何夕。


要说豪放派,我觉得宋东坡和辛弃疾都不算,张孝祥倒是合格。

一看他行文遣字,就知道是练过家子的。


 

江城子 · 乙卯正月二十日夜记梦
宋 | 苏轼

十年生死两茫茫,不思量,自难忘。

千里孤坟,无处话凄凉。

纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。

相顾无言,惟有泪千行。

料得年年肠断处,明月夜,短松冈。


不好意思,因为太喜欢苏东坡,我又选了一首。

这首悼亡诗,胜过了所有的婉约派。

情真意切,是一切动人的基础,至于文笔和技巧,都是次要的。


天净沙 · 春
元 | 白朴
春山暖日和风,阑干楼阁帘栊,杨柳秋千院中。

啼莺舞燕,小桥流水飞红。


这首天净沙,让我印象深刻的,是纯用名词,没有情节,没有描述。

白描的精彩,无过于此。


商山早行
唐 | 温庭筠

晨起动征铎,客行悲故乡。

鸡声茅店月,人迹板桥霜。

槲叶落山路,枳花明驿墙。

因思杜陵梦,凫雁满回塘。


这首诗,是我的唐诗启蒙。

鸡声茅店月,人迹板桥霜,因为被这两句惊到,跑去图书馆借了全唐诗,掉进了一个巨大无比的坑。

后来听说河北有个边地小镇,就叫鸡鸣驿,这名字很美,一直想去看看。

 

三五七言·秋风词
唐 | 李白

秋风清,秋月明,

落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

相思相见知何日?此时此夜难为情!

入我相思门,知我相思苦。

长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。

早知如此绊人心,何如当初莫相识。


李白的好诗太多,大家都很熟,这里选一首相对少见的。

三五七言诗,这个体例非常少见,但对李白来说是小菜。

这诗读起来,极有节奏!我怀疑仓央嘉措的名句里:最好不相见,如此便可不相恋。 最好不相知,如此便可不相思。翻译者就是参考了李白这诗的最后两句。

甄嬛传里的定情神器,萧琴的名字长相思、长相忆,也是出自这诗。


归园田居·其三
晋 | 陶渊明

种豆南山下,草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽,带月荷锄归。

道狭草木长,夕露沾我衣。

衣沾不足惜,但使愿无违。



陶渊明此诗,才真正像个隐士。


 

卜算子·我住长江头
宋 | 李之仪

我住长江头,君住长江尾。

日日思君不见君,共饮长江水。

此水几时休,此恨何时已。

只愿君心似我心,定不负相思意。


受了这首诗的影响,前两年我干了一件超无聊的事:

在重庆的朝天门码头装了一瓶长江水,到了宜昌后在夷陵大桥又装了一瓶,放在一起拍照,然后带着这两瓶水,最后到达武汉,在袁家渡倒回长江。

这个故事绝对不是瞎编的,有图有真相:

2014年7月15日上午九点五十分二十五秒

拍摄于宜昌夷陵长江大桥



题破山寺后禅院
唐 | 常建

清晨入古寺,初日照高林。

曲径通幽处,禅房花木深。

山光悦鸟性,潭影空人心。

万籁此俱寂,惟余钟磬音。


禅诗之中,最喜这首。


四时田园杂兴·其二
宋 | 范成大

梅子金黄杏子肥,麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。


很有色彩感的宁静之美。


江南
汉 | 佚名

江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,

鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。


后来写荷花的诗,包括接天莲叶无穷碧,我觉得都不如这首可爱。


迢迢牵牛星
汉 | 佚名

迢迢牵牛星,皎皎河汉女。

纤纤擢素手,札札弄机杼。

终日不成章,泣涕零如雨;

河汉清且浅,相去复几许!

盈盈一水间,脉脉不得语。


东牛郎织女传说的起源,据说是这首诗。


 

寒夜
宋 | 杜耒

寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月,才有梅花便不同。


东杜耒虽然不太有名,这首寒夜却是绝妙。

每次画到茶壶和梅花的组合,都忍不住写上这首诗。


 

破阵子·春景
宋 | 晏殊

燕子来时新社,梨花落后清明。

池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。

日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。

疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢。

笑从双脸生。



晏殊的诗又多又自恋,不过这首还不错。



 

三衢道中
宋 | 曾几

梅子黄时日日晴,小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路,添得黄鹂四五声。


暮春之景,贴切如在现场。


 

采莲曲
唐 | 王昌龄

荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。

乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。


选这首,是为了凑这张画的。


 

春夜宴桃李园序
唐 | 李白
夫天地者万物之逆旅也;光阴者百代之过客也。

而浮生若梦,为欢几何?

古人秉烛夜游,良有以也。

况阳春召我以烟景,大块假我以文章。

会桃李之芳园,序天伦之乐事。

群季俊秀,皆为惠连;吾人咏歌,独惭康乐。

幽赏未已,高谈转清。开琼筵以坐花,飞羽觞而醉月。

不有佳咏,何伸雅怀?如诗不成,罚依金谷酒数。


浮生若梦,为欢几何。

光是这句,已足使此篇不朽。



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